Keira Knightley dans un Mystère Netflix

Dans un souci de transparence, je préfère mes mystères de meurtre en mer avec une distribution qui en jette et une petite dose de décalage. Cela rend difficile de surpasser le sommet atteint par Mort sur le Nil en 1978, où l’on peut apprécier le jeu savoureux de Bette Davis et Maggie Smith se lançant des piques acérées, sans oublier Angela Lansbury dans son rôle excentrique de prédilection. En revanche, le film de 1973 The Last of Sheila, écrit par Anthony Perkins et Stephen Sondheim, mettait en avant la fabuleuse Dyan Cannon, qui incarnait la super-agent de Hollywood des années 70, Sue Mengers. En comparaison, The Woman in Cabin 10 de Netflix se prend très au sérieux.

Cela pourrait ne pas être une mauvaise chose pour ceux qui ont aimé le roman policier de Ruth Ware, publié en 2016. Cependant, l’adaptation de l’Australien Simon Stone, réalisée avec Joe Shrapnel et Anna Waterhouse, bien que compétente, a un ton assez banal, attendant le dénouement pour vraiment augmenter le suspense et dévoiler une certaine intensité.

Keira Knightley incarne Laura « Lo » Blackwood, une journaliste d’investigation respectée à Londres, hantée par le meurtre d’une femme qui avait accepté de lui parler pour une enquête sur le détournement de fonds par une ONG. Bien que son éditrice, Rowan (Gugu Mbatha-Raw, sous-exploitée dans un rôle insignifiant), doute de la potentialité de l’affaire, elle décide néanmoins d’envoyer Lo en voyage inaugural sur l’Aurora Borealis, un yacht colossal appartenant à Richard Bullmer (Guy Pearce).

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Époux d’Anne Lyngstad (Lisa Loven Kongsli), une héritière de l’industrie maritime atteinte d’une leucémie au stade quatre, Richard invite des membres fortunés de son conseil d’administration pour une croisière de trois jours se terminant en Norvège, avec une soirée de collecte de fonds pour la fondation qui portera le nom d’Anne. Il souhaite que Lo couvre l’événement pour sensibiliser le public ; elle espère que cette mission lui redonnera foi en l’humanité.

Cependant, la tension s’installe dès son arrivée sur le yacht, où elle commence à siroter du champagne pendant les présentations de personnages qui, bien que standard, manquent généralement de profondeur. La coïncidence veut que son ancien collègue photographe, Ben Morgan (David Ajala), avec qui elle a eu une romance tumultueuse, occupe la cabine juste en face de la sienne. Maladroit.

Aussi présent à bord, le docteur qui s’occupe d’Anne, Robert Mehta (Art Malik) ; le jeune homme sûr de lui, Adam Sutherland (Daniel Ings) ; la galeriste d’art de renom, Dame Heidi Heatherley (Hannah Waddingham), et son époux prétentieux, Thomas (David Morrissey) ; ainsi que le titan de la technologie Lars Jensen (Christopher Rygh) et Grace (Kaya Scodelario), une influenceuse se présentant comme sa petite amie pour des raisons d’image ; et d’autres personnages assortis. La plupart sont soit des mélanges, soit des adaptations des personnages du roman de Ware.

Au lieu du trio habituel de « la star, le professeur et Mary Ann », nous avons ici un ancien toxicomane, ancien musicien, Danny Tyler, interprété par Paul Kaye, qui fait penser à une version fanée de Johnny Depp dans Pirates des Caraïbes et de Gary Oldman dans Slow Horses. Brusque et direct, il est censé être un vieil ami du charismatique Richard, bien que cette connexion soit peu crédible.

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La menace d’une rivalité de classe surgit dès le début lorsqu’Heidi méprise Lo, se demandant à haute voix : « Pourquoi porte-t-elle des jeans ? Je pense qu’il y avait un code vestimentaire. » Lo, essayant de cacher sa différence avec une tenue plus élégante — un haut à sequins argentés pour un dîner léger — devient ainsi une cible idéale pour les moqueries. C’est un peu… déplacé.

Cependant, le scénario semble peu intéressé par tout potentiel d’humour d’incidents. L’intrigue se renforce lorsque Lo est convoquée par Anne dans sa cabine la première nuit. Exprimant son admiration pour le travail de Lo, l’héritière révèle qu’elle a demandé sa présence.

Reconnaissant qu’elle n’a pas toute sa tête depuis le traitement, Anne demande à Lo de relire son discours pour la collecte de fonds, où elle évoque sa décision de léguer toute sa fortune à des œuvres caritatives, confiant la fondation à des « personnes plus intelligentes et bienveillantes ». « La charité sans égo, » s’exclame Lo, admirative.

Si vous ne devinez pas les obscurs secrets que cela annonce, c’est que vous devez rafraîchir vos connaissances sur Hercule Poirot. Un casting clé pourrait vous mettre sur la voie, même si le mystère se dévoile lentement concernant les événements survenus et la question de savoir s’il y a eu un crime. Le scénario évite le plaisir de faire presque tous les personnages des suspects, bien que plusieurs puissent être impliqués.

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Après une rencontre inattendue avec une femme mystérieuse (Gitte Witt) dans la cabine 10, adjacente à celle de Lo, la journaliste entend une bagarre violente à travers les murs, suivie d’un bruit de chute. Elle se précipite sur son balcon juste à temps pour apercevoir ce qui semble être un corps dans l’eau et une empreinte de main ensanglantée sur le mur. Cependant, l’alerte est désactivée le lendemain lorsque le décompte révèle qu’aucune personne n’est portée manquante et qu’il n’y avait jamais eu de locataire dans la cabine 10.

Malgré des avertissements de plus en plus menaçants pour qu’elle se mêle de ses affaires et cesse d’investiguer dans la vie de ces riches puissants, Lo reste déterminée à découvrir la vérité. Cela lui attire l’hostilité de passagers qui la considèrent comme une folle ayant tout imaginé — même après une frayeur près de la piscine.

Knightley interprète cela avec intensité et une anxiété palpable, rendant le film suffisamment captivant alors que Lo traverse les rouages du gaslighting dans un cadre glamour et confiné. Toutefois, ce n’est que dans la dernière partie, alors qu’ils s’apprêtent à accoster puis à descendre pour le gala dans un lieu côtier pittoresque, que les autres personnages commencent à avoir un rôle significatif.

Notamment, cela inclut la mystérieuse femme de Witt et la responsable de la sécurité de Richard, Sigrid (l’actrice danoise Amanda Collin, dont j’ai cru pendant quelques scènes qu’elle était Sandra Hüller). Les rôles d’Ajala et Malik prennent également de l’importance de manière plus stratégique, même si la majorité des invités manque de couleur pour être réellement captivants.

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Comme beaucoup de productions de streaming originales, The Woman in Cabin 10 sera un divertissement tout à fait correct pour les spectateurs multitâches, bien qu’un peu lent, même en 90 minutes. Stone (qui a réalisé The Dig pour Netflix) effectue un travail compétent pour relier les éléments, mais où est le sens du style de ces riches personnages ? Ou les touches de décoration d’un yacht à plusieurs millions de dollars, trop soigneux ? Nous avons vu de plus beaux yachts et des garde-robes plus chics dans Succession.