Le nouveau film a-t-il amélioré les choses ?

[Cette histoire contient des spoilers concernant le remake en live-action de Blanche-Neige.

Lorsque Rachel Zegler a pris la parole suite à son casting en tant que Blanche-Neige dans le remake prévu pour 2025, elle a suscité des controverses en soulignant que l’original de 1937 ne présentait pas exactement une image flatteuse d’une jeune femme forte.

Pourtant, bien que certains internautes aient critiqué son audace à mettre en lumière les défauts d’un film vieux de près de 90 ans, elle avait raison de faire remarquer qu’un remake devait nécessairement être révisé pour toucher un public du XXIe siècle. De même, lorsque l’acteur Peter Dinklage a dénoncé Disney pour avoir décidé de refaire une histoire où une belle jeune femme s’associe à sept petites personnes, surnommées familièrement nains, il n’avait pas non plus tort.

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Le nouveau Blanche-Neige, à l’instar d’autres remakes en live-action et en CGI des classiques animés de Disney, s’efforce de trouver un équilibre créatif. Le film souhaite rendre hommage au passé tout en créant quelque chose de nouveau pour l’avenir. Pour le dire plus directement (et en référence à l’affection de ce film pour un fruit spécifique), il essaie de combiner le plaisir avec la nouveauté. Il est presque surprenant qu’au moins un changement spécifique dans Blanche-Neige fonctionne ; il est moins choquant qu’un autre changement soit particulièrement difficile à supporter.

Il est vrai que ce Blanche-Neige suit la même structure de base que l’original de 1937 : l’héroïne éponyme est harcelée par une reine vaniteuse et maléfique (Gal Gadot) en raison de sa beauté, ce qui amène Blanche-Neige à se lier d’amitié avec les nains, à revenir à la vie grâce à son véritable amour et à contrecarrer les plans malveillants de la reine. Cependant, l’intrigue amoureuse est considérablement développée. En particulier, cette fois, Blanche-Neige n’attend pas qu’un prince vienne à son secours (et elle ne chante même pas « Un jour mon prince viendra »). Son intérêt amoureux est un charmant bandit nommé Jonathan (Andrew Burnap), similaire au personnage de Flynn dans Raiponce de Disney.

Zegler et Burnap affichent un charme modéré ensemble, s’efforçant de développer la romance extrêmement basique, presque risible, entre Blanche-Neige et son prince anonyme dans le film animé. Le fait que Jonathan doive encore ramener Blanche-Neige à la vie grâce à un baiser d’amour véritable (après qu’elle ait mordu dans la pomme empoisonnée donnée par la reine maléfique déguisée) est en réalité choquant. Étant donné que la romance est si différente, et pour de bonnes raisons, avoir Blanche-Neige qui renaît par un baiser chaste semble presque désuet.

Le revers de ce changement raisonnable et modérément efficace concerne Prof. Il ne s’agit pas simplement de l’idée d’être idiot, mais bien du personnage en lui-même. Il est à noter que bien que les sept nains soient présents dans le film, le mot « nain » n’est jamais prononcé. (Contrairement au film original, Blanche-Neige ne les qualifie pas de « petits hommes ».) La façon dont les nains sont visuellement représentés, avec un style CG « photo-réaliste » criard, est l’aspect le plus troublant et désagréable de Blanche-Neige, mais les spectateurs ont eu l’occasion de se préparer à cela depuis que Disney a publié une image promotionnelle l’an dernier.

Cependant, le changement majeur concerne Prof, dont la principale caractéristique dans son incarnation animée – le fait qu’il ne parle pas – n’est plus d’actualité. Lorsque le film commence avec l’image classique d’un conte Disney, nous entendons un jeune homme narrer, permettant au public d’apprendre l’histoire de Blanche-Neige. Ce n’est que tard dans le film que l’évidence devient terriblement claire : ce narrateur est Prof lui-même (Andrew Barth Feldman), puisque c’est grâce à la gentillesse de Blanche-Neige que Prof trouve le courage de parler, surprenant à la fois elle et les autres nains.

D’autres changements mineurs se trouvent dans cette version de Blanche-Neige, comme le fait que Jonathan ne soit pas seulement non un prince, mais qu’il soit également accompagné d’un groupe de brigands/théâtres qui luttent au nom du père de Blanche-Neige et tentent de l’encourager à faire preuve du même courage que son défunt père.

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De nouvelles chansons font également leur apparition (même le trio de numéros musicaux de l’original a des paroles largement retravaillées par Benj Pasek et Justin Paul), bien qu’aucune d’entre elles n’atteigne la qualité spéciale et ineffable des originaux. Cependant, ce sont ces deux changements fondamentaux – transformer le « heureux pour toujours » de Blanche-Neige en une histoire riche et nuancée, et donner une véritable voix à Prof – qui illustrent de manière fascinante, bien que frustrante, le choc créatif des remakes de Disney dans leur ensemble.

Lorsque Disney a décidé de refaire Blanche-Neige et les Sept Nains, il exploitait la nostalgie, mais il s’aventurait également dans le même champ de mines que pour les remakes de La Belle et le Clochard et Dumbo. Chacun de ces originaux comporte des représentations offensives de personnages non blancs (comme les chats siamois dans La Belle et les corbeaux dans Dumbo), et les remakes de 2019 ont, à juste titre, supprimé ces représentations.

Cependant, la difficulté réside dans le fait de faire honneur à un ancien film qui peut encore avoir ses admirateurs en raison de souvenirs d’enfance positifs, tout en traitant les aspects plus délicats et potentiellement embarrassants de ces films. Cela conduit à des créations destinées à plaire à tout le monde sans vraiment challenger qui que ce soit.

Blanche-Neige souhaite clairement renverser nos attentes basées sur nos souvenirs de l’original de 1937. Mais il veut néanmoins conclure avec Blanche-Neige tombant amoureuse d’un prince, le tout en étant aidée dans son bonheur par sept petits hommes dont les traits uniques se retrouvent dans leurs noms respectifs. Ce film, comme les autres remakes, aspire à tout avoir et finit par ne pas aller bien loin.

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