Le réalisateur espagnol Albert Serra suscite toujours des réactions fortes face à ses films, et c’est exactement ce qu’il recherche. Son dernier projet, son premier documentaire, Après-midi de solitude, n’échappe pas à cette règle. Ce film sur la corrida a remporté le Coquillage d’Or du meilleur film au Festival de San Sebastián à l’automne dernier et fait actuellement un parcours dans les festivals.
Actuellement, Serra, originaire de Catalogne, participe à la 15e édition du Festival du Film de la Ville de Luxembourg, où il fait partie du jury dirigé par le cinéaste iranien Mohammad Rasoulof, accompagné d’experts comme le spécialiste des effets visuels Jeff Desom (Everything Everywhere All at Once) et le scénariste Paul Laverty. Le festival a également accueilli des masterclasses données par la star britannique Tim Roth et le réalisateur oscarisé Alejandro Amenábar.
Serra aime frapper les spectateurs avec des images qu’ils n’oublieront pas. « C’est tout ou rien. L’idée est que le film doit être une véritable expérience », a-t-il confié à THR entre deux projections à Luxembourg au sujet de son style cinématographique distinctif. « Soit on adore, soit on déteste. Mais même si vous le détestez d’un point de vue anthropologique, il y a beaucoup d’informations. »
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Le réalisateur a souligné que certains comportements ou spectacles, comme la corrida, suscitent des réactions très différentes selon les régions du monde. « Si ce rituel existe dans le Tiers-Monde, nous disons : ‘Oh, c’est magnifique.’ C’est perçu comme quelque chose de pur », a-t-il avancé. « Mais si nous le voyons dans une société occidentale, nous disons: ‘Ils sont fous. Ce sont des sadiques.’ Mais c’est ce paradoxe qui m’intéresse. »
Le style visuel de Serra vise à permettre aux spectateurs de voir et de remarquer des choses qu’ils ne pourraient pas distinguer à l’œil nu. « L’objectif est vraiment de s’immiscer et de mettre la caméra pour révéler des éléments invisibles et essayer de comprendre ce qui se passe là », a-t-il expliqué. « J’ai une certaine innocence, une véritable curiosité à être surpris, comme dans mes films précédents. Je souhaite être étonné pendant le processus de création. »
Et qu’en est-il de ses œuvres de fiction ? « Je veux que les acteurs me surprennent », a déclaré Serra à THR. « Je souhaite voir des choses que je ne connais pas. Pour cela, je crée un peu de chaos pendant mes tournages – un peu plus que juste un peu de chaos. » Il rit. « Je veux que quelque chose se produise qui n’est pas dans mon esprit. J’apprécie cela car cela ajoute de la complexité. »
Serra a également partagé qu’il utilise des opérateurs de caméra sans assistants. « Ils gèrent tout, même le trépied », a-t-il insisté. « Je veux que des choses se passent devant la caméra, et j’essaie de créer un système capable de capturer ces moments. »
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Et il se passe des choses dans Après-midi, y compris des scènes sanglantes. « Pensez-vous que le film peut aller aux Oscars ? » s’est interrogé Serra à voix haute. « Ou est-ce trop fou ? Est-ce trop violent ? »
L’avenir nous le dira. Grasshopper Film a récemment acquis les droits de distribution en Amérique du Nord pour ce film, qui a eu sa première américaine au Festival du Film de New York à la fin de 2024. Il sera projeté à partir du 27 juin au Film at Lincoln Center à New York, suivi d’autres villes. « Serra pose un regard patient et poétique sur l’éblouissante pompe et la brutalité dévastatrice de la corrida », a déclaré Grasshopper.
En parlant à THR, Serra a également souligné « une longue tradition d’appréciation » pour la corrida aux États-Unis, mentionnant des figures comme Orson Welles et Ernest Hemingway parmi les anciens fans.
Albert Serra
Avec l’aimable autorisation de Margaux Gatti/Festival du Film de la Ville de Luxembourg
Certaines personnes quittent un film de Serra en se demandant quelles sont les opinions du réalisateur sur ce qu’il a projeté. Et c’est intentionnel. « Ce qui compte, c’est votre opinion en tant que spectateur, pas la mienne. Car si j’en ai une, je vous empêche de former la vôtre », a-t-il expliqué. « Dans le cinéma et les arts visuels en général, avec les images, il y a toujours une ambiguïté intérieure, car il n’y a pas de règles pour percevoir ou comprendre une image. Vous tirez vos conclusions. »
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Qu’est-ce que cela signifie pour Après-midi ? « En particulier avec des sujets controversés et des images violentes, je pense qu’il faut être encore plus prudent pour laisser de l’espace » aux spectateurs, a déclaré Serra. « C’est pourquoi le film est très répétitif. Il suit ou copie la structure d’un rituel basé sur la répétition pour vous donner de l’espace pour assimiler et ressentir. »
Serra aime également la répétition et d’autres éléments structuraux dans ses films de fiction. « J’utilise ce que j’appelle des moments d’anti-climax », confie le réalisateur à THR. « Ces moments déclenchent une réaction physique, vous commencez à bouger dans votre siège. Je pense que cela n’est possible qu’au cinéma, sur grand écran, car à la maison avec un écran plus petit, vous rejetteriez cela. Mais sur grand écran, c’est tellement détaillé, surtout dans mes films, c’est complexe. Cela est calculé au montage pour créer une sensation dans votre corps. C’est quelque chose que les plateformes de streaming ne pourront jamais reproduire. »
Que veut le réalisateur que les moments d’anticlimax fassent ressentir aux spectateurs ? « Vous commencez à ouvrir votre esprit et à voir des choses différentes, ou vous regardez d’une manière différente », et vraiment profiter de l’expérience, a-t-il déclaré.
Après-midi est conçu pour intégrer divers éléments clés de la corrida, y compris la violence, d’une manière que Serra qualifie de « calibrée ». Le machisme est également un de ces éléments, alors que le documentaire montre à plusieurs reprises un matador vedette et son entourage admiratif. « Le narcissisme est l’un des sujets du film », a affirmé le réalisateur.
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« Ce film remet en question les gens », a souligné Serra à propos de Après-midi. « Les choses ne sont pas si simples, les choses ou sensations ne sont pas schématiques. Les expériences doivent être vécues. Vous ne pouvez pas rejeter une expérience sans l’avoir vécue », a-t-il conclu. « D’un point de vue artistique, les images sont très belles. Oui, elles sont fortes, mais elles sont belles. Ainsi, vous bénéficiez du pur plaisir cinématographique que la beauté de l’image peut offrir. »
Je trouve cet article vraiment intéressant, il aborde des points que je n’avais jamais considérés !
En réponse au premier commentaire, je pense que l’article est trop bref, il manque de détails. 🤔
Je suis d’accord avec ce qui a été dit précédemment, mais il faut admettre que l’auteur a couvert l’essentiel, non ?
Puisque vous parlez de détails, moi j’ai trouvé que certaines parties étaient un peu floues…