Compositeur nommé trois fois aux Oscars, Volker Bertelmann confie qu’il a ressenti une certaine appréhension lorsque le scénario du Conclave d’Edward Berger a atterri sur son bureau.
« C’est plutôt masculin, » déclare Bertelmann à THR. « Cette célébration oscille principalement autour du système patriarcal, en lequel je n’ai pas entièrement confiance. Je crois en mon propre genre, mais chaque femme et chaque individu différent a une raison d’exister sur Terre. … Si [un film] s’oriente trop dans une seule direction, je ne peux pas en profiter. C’était l’une de mes craintes. »
Bertelmann, qui a collaboré avec Berger sur quatre films précédents, a également un arrière-plan profondément religieux : il a grandi dans une communauté religieuse très stricte en Allemagne, où hommes et femmes étaient séparés à l’église. Il faisait aussi partie de l’organisation de jeunesse de cette communauté chrétienne. « Je connais presque tout de la Bible et de la mission, et ce qu’il faut faire pour convaincre les autres de croire, ainsi que le système de contrôle qui existe dans cette installation de croyance. Je crois en la foi et en la chaleur, en quelque chose que l’on pourrait appeler Dieu, peut-être en vous-même. Donc, quand j’ai vu une occasion de transmettre quelque chose qui parle positivement de ma condition humaine, la première chose qui m’est venue à l’esprit était de trouver un thème musical religieux qui exprime cet état d’esprit éthéré et idéaliste de la religion — ou ce que chacun pense que la religion est. Comme ce que les papes et les cardinaux essaient d’atteindre, mais qu’ils n’atteignent pas vraiment parce qu’ils sont humains et ont leurs propres péchés. »
Le fait que Conclave — qui suit le Cardinal Thomas Lawrence (Ralph Fiennes) alors qu’il organise un conclave pour élire le prochain pape tout en découvrant des secrets sur les candidats — soit un thriller a également ajouté une dimension d’excitation au travail de Bertelmann sur le film.
« J’essaie de créer une musique qui souligne cet état d’esprit idéaliste d’une religion tout en conservant la tension propre au thriller, de sorte que vous ressentiez toujours ce type de quête que vous ne pouvez pas atteindre, » explique Bertelmann. « Chaque fois que Ralph doute, la musique utilise cet instrument religieux, qui est un instrument français appelé Cristal Baschet. On joue avec des tiges de verre, on mouille les mains et on frotte ces tiges de verre, et c’est l’un des instruments les plus extraordinaires que j’aie jamais expérimenté. Cela remplace la chorale ou l’orgue. »
La scène la plus difficile à composer pour Bertelmann a été une des premières séquences montrant le corps du pape décédé transporté hors du Vatican dans un sac mortuaire. « C’est la scène où la musique monte vraiment jusqu’à la fin, et ensuite on n’entend que le bruit du cadavre qui rattaille dans l’ambulance. Cette scène a été la plus complexe parce que je n’étais pas sûr de l’intensité que je voulais lui donner, et c’était la toute dernière scène que j’ai finalement résolue. »
Comprendre cette énigme a déverrouillé la clé d’autres scènes du film. Berger a tellement aimé le résultat qu’il a demandé à réutiliser des morceaux de cette séquence dans d’autres parties du film. « Nous avons fait des variations de ce thème vers la fin, qui constituent toujours ce type de son propulseur. Il y a ce [staccato] des cordes qui vous plonge dans cette ambiance de thriller, mais en même temps, ce n’est pas vraiment de la musique de thriller au sens moderne, et cela a si bien fonctionné que nous nous sommes dit, ‘Utilisons-le ailleurs.’ »
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Pour ce film, Bertelmann a écrit des thèmes pour des scènes plutôt que pour des personnages, étant donné le grand nombre de personnages dans l’histoire. « Pratiquement chaque personnage partage le même état d’esprit émotionnel dans le film. … J’ai donc essayé de trouver des thèmes dans le film qui puissent relier les états émotionnels des protagonistes — par exemple, le désir de paix ou la quête d’une vie meilleure. Lorsque je compose pour une personne, je me sens un peu coincé dans un coin. »
Cette histoire est apparue pour la première fois dans un numéro spécial de février du magazine The Hollywood Reporter. Pour recevoir le magazine, cliquez ici pour vous abonner.
Je trouve cet article vraiment intéressant, il aborde des points que je n’avais jamais considérés !
En réponse au premier commentaire, je pense que l’article est trop bref, il manque de détails. 🤔
Je suis d’accord avec ce qui a été dit précédemment, mais il faut admettre que l’auteur a couvert l’essentiel, non ?
Puisque vous parlez de détails, moi j’ai trouvé que certaines parties étaient un peu floues…